?（hū）鼎

西周中期青銅重器

清乾隆年間

時任陜西巡撫的著名學者畢沅

得此物于西安

并請幕僚錢坫鎪剔銅銹并作其釋文

嘉慶初年

畢沅因受“和珅貪腐案”牽連

而被查抄家產

?鼎從此不知所蹤

拓制精美、保存完好的?鼎拓片

被視為金文收藏的“龍頭”

江步青錄錢坫釋文 趙之琛舊藏

周曶鼎銘文拓本

高清大圖

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曶鼎是西周中期穆王時代青銅器。據《積古齋鐘鼎彝器款識》卷四記載：原為清人畢沅得之于西安，鼎高二尺，圍四尺，深六尺，鼎足作牛首形。曶鼎后毀于兵火，現僅存銘文拓本，銘文24行，380字。集成02838。

從藝術的角度評價，它（曶鼎）至少不比大盂鼎、毛公鼎稍遜，對于今天的學習借鑒來說，其價值也許要更大，尤其是它的樸厚自然與大氣磅礴的體勢與筆意。

一、樸厚自然的筆意?！稌鞫Α酚霉P多以平正筆勢出之，盡量不用或少用大盤曲或大彎轉筆線，因此呈現出簡約、直率、平易的用筆特點。另外筆線多以短、粗、肥、厚的之形意出之，因而又現飽滿充實、豐茂古拙意趣。我們目前所見的拓本銘文筆線粗短肥厚，但細究卻發現點畫字口邊緣線并不光潔，這就給我們的提供了筆墨表達的余地，如果簡單地以所見點畫之粗肥依樣寫出，則點畫一定是肥膩而缺少審美表現力的，當然也就遠離了所謂生辣蒼樸的遠古氣息，這或許就是一般書家很少取法《曶鼎》的原因。粗短線的表現方式，一般提倡用蒼渾毛澀的筆墨來表現，但又絕不同于枯筆?？莨P的筆墨表現是枯，也就是沒墨的干澀狀態，假如大量使用枯筆，整體看去所有點畫干淡枯澀，若有若無，一片蒼茫，了無生機。而使用蒼毛辣筆時，主干部分雖然也干澀但不至于枯，仍為一個筆束，其字口邊緣則呈毛澀蒼莽狀態。這種筆墨形態優勢在于主干部分堅固硬實，去掉了濕潤的成分，只留干墨，尤如萬丈枯藤，千年崖柏。而其邊緣的毛澀蒼莽則表現為視覺的不確定狀態，為我們的視覺審美提供了想象空間，同時，視覺的審美外延也隨之擴大。

樸厚為審美基調的作品往往表現為用筆的不充分。西周中晚期好多作品往往將點畫拉長，賦予作品以曼妙的長調似的修飾意味，而這件作品的點畫一出手即收守，能短不長，也用彎曲，但只是稍彎即回守，絕不做大幅度動作，因而其用筆保持了較原始的樸拙古厚的洪荒氣息，不假修飾亦不任性馳情，是一種內守含蓄的樸厚自然筆意的表達。

二、作品從整體上看氣象宏大古拙雄偉，體勢大氣磅礴，從結字章法上看則茂密樸厚，且茂密中間亦有疏闊。

《曶鼎》380字，在青銅器銘文中可排前幾位，字數多則體量大，今天來看一件作品集中出現接近四百字的規模，且點畫線條粗厚濃重，因此整體托出時呈現巨大體量，氣象自然宏大。

作品富于濃郁古拙氣息。古拙即古樸而少修飾。古，一是指先哲的遺典、道統、典章、文獻等，再指很久前就已經存在的東西，還有質樸、奇特、不同凡俗、執拗等意。拙的本意指笨拙、不靈活。用古拙這個詞來形容或理解這件作品，一來是此作確實是古老的，再一點也確實是有一種拙笨的感覺。魯迅先生曾在《為白莽作〈孩兒塔〉序》中曾言白莽的詩：“一切圓熟簡練，靜穆幽遠，都無須來作比方，因此這詩屬于別一世界?！庇眠@段話來比對《曶鼎》再恰當不過，書法也同詩或其他藝術一樣，有技道兩層境界，一路趨技，一路趨道。趨技者，技藝精熟，極盡穿插安排，錘煉點畫，設計間架，樂此不疲，終可至華燦絢麗美不勝收，但往往洗盡鉛華，原形畢露。而趨道者，重品質，重內涵，重理趣，但并非不重技巧，只是不炫耀技巧。曶鼎用筆多直來直去，把點畫安放在應該或者必須安放的地方即可，絕不會多扭動一下或伸展一下，“辭達而已矣”！“古質而今研”，這個古質應該還是審美理趣所致，古人以天地宇宙為心性，“獨與天地精神相往來”，自然不會以“曾不能以一瞬”的隨季節榮枯，隨生死老少為心念，對花香貌美“色聲香味觸法”這些隨時都會消逝的感受“如如不動”，而對于天地宇宙的永恒與深邃感念不已。古人用心于金石，問道于鬼神皆原于斯也。

三、安然閑雅的意態。作品不事過多修飾，沒有長槍大戟式的縱橫捭闔，每一個點畫點到為止，每一個結構安然即可。這就是這件作品從基本筆墨語言表達上的特點。因此給人的審美感受也是如此。

雅的本意是烏鴉，后假借指正確的、規范的，引申為高雅、文雅等義?！对娊洝啡匡L、雅、頌，雅即周王朝直轄地區的音樂作品，即所謂正聲雅樂。而《曶鼎》正是符合了“雅”的所有義項。第一部分是周王對曶的策命，能直接接受最高統治者策命者，自然地位高尚，因此其文辭以及書法都是符合最高禮樂要求的，因此是“雅”的，同時所用文字以及文字書寫自然是正確的和規范的，同時通過前面對于筆墨、結構、空間等等的解析，已然可以領略這件作品無與倫比的審美高度。其不尚雕飾，舉止合度，覃思縝密處處合法、履矩，而其點畫之精美，粗細之合宜，不密不疏，隨形布勢，無懈可擊！書寫狀態不激不厲，悠然閑靜，似大將臨陣，指揮若定，又如大臣輔堂，舉重若輕?！稌鞫Α肥请y得的技藝精湛，典雅古厚，極具廟堂氣息的金文書法典范之作。

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