苗誠作品評語：

此作正文較成功，篆法準確（這是篆書創作的根本），點畫舒展，行筆沉穩，較好地展現了吳熙載篆書的特點和風貌。在學習和運用吳氏篆書時，沒有過分夸大其飄逸流暢、便捷姿媚的特點，很難得。若作更高要求：

一、線條尚須錘煉，增強彈性、韌性及金石感。

二、要注意筆鋒的調整與轉換，做到用筆傳承轉換清晰，筆筆無礙，增強節奏感，少“盤繞”。

三、注意彰顯枯潤、虛實、疾徐的對比，以免板滯。落款的行書較差，建議選擇一種經典作為范本，加強練習。

 姚強作品評語：

此作筆性很好，用筆大膽，富有激情。書法創作，有膽量、有激情，是遠遠不夠的，還要具備表現這種激情的語言、能力和手段。筆性好，尚需有扎實、過硬的基本功才行?！奥斆魅讼卤抗Ψ颉焙苤匾?。對于傳統、經典，要有敬畏之心?！耙姽P墨則起矜莊”，為學治藝，要有認真嚴謹的態度?！褒　?、“鳴”、“兔”、“麀”、“麋”的寫法有誤，這種“粗心”和“不求甚解”，在書法的學習過程中，是要不得的。沒有“到位”的扎實基礎做前提，大談“味道”也枉然。

建議作者先不要急著“筆飛墨舞”，慢慢做到用筆到位、筆法講究、結體端莊，須知“真放在精微”。

郭士海作品評語：

此作印章略小，通篇的章法布局妥帖，落款與正文風格和諧統一，篆字結構均勻。但存在著筆力弱、線條軟、控筆差、書寫性不強的問題。即使是風格靜穆的“鐵線篆”，也應講究書寫性，而非“描畫”?！白型穸ā?，在外形“婉”轉中，內質筆勢也要暢“通”。有“筆勢”方能見生機。

建議作者從清人鄧石如、吳昌碩等大家入手，上追秦漢，先用加法，強其筋骨，使線條內容豐富起來。若想致力于“鐵線篆”的學習和研究，再用“減法”去刪繁就簡，自能“簡而不空”，書作自然就簡約、純粹了。