小篆線條關系的處理方法：

1、平行關系：篆書中直線條的處理通常是用平行的方法，如“義”字的各個橫畫，這些橫畫也不是真正的直橫，也是呈弧形的橫。篆書中曲線條的處理有時也多采用平行的方法，如“道”字的左上部和右上部的曲線。

▲ 義  道

2、相抱和相背關系：篆書中的曲線多用相抱和相背來處理。如“來”字，中直線左右的曲線都是用相抱關系來處理的；而“空”字左右的曲線，則是用相背來安排的，一字當中往往相抱相背同時使用，以起到相輔相承的效果。如“而”字的外兩條曲線相抱，內兩條曲線相背，而左兩條曲線和右兩條曲線又分別構成相抱的關系?！白弊窒虏康闹T曲線又分別構成相背和相抱之妙。

▲來  空

▲而  篆

3、參差關系：篆書下垂的線條有兩條或兩條以上的時候，應當講究垂腳的參差變化。如“白”字，雖只兩條垂腳，但也有高低的不同。再如“雁”字四條垂腳的參差變化。

▲白  雁

4、對稱關系：線條的對稱處理，是篆書的一個重要特點。如“不”字、“去”字；“大”字、“朱”字。雖然是對稱，并不是兩側絕對一樣的。我們仍能從中可以看出變化而又動態的對稱。

▲不  去

小篆布白的方法

1、均勻：均勻是篆書布白之中著力追求的。線條之中平行、對稱之法，與此是緊密相關的。如“量”字諸橫之間的空白，及中直線左右的空白幾乎都是差不多的。而“乃”字上部橫畫之間，下部上下左右的空白幾乎是相同的。

▲量  乃

2、上密下疏：篆書除講究線條之間留白的均勻外，還很講究疏密的變化。小篆多數情況下采用上密下疏的安排方法。如（圖十四）“心”、“荒”等字，都是上密下疏。

▲心  荒

3、上疏下密：篆書中有一些字的筆畫是向上伸展的，這種情況下，除了向上伸展之畫要講究參差變化外，而布白的處理，則都是用上疏下密的方法。如“之”字、“世”字。

▲之  世

小篆結體取勢的方法：

1、讓就：“惡”和“愚”為上下結構，處理不好，容易有上下分離的感覺。處理結構時，上部向外擴展，讓下部進入，如此上下就可渾然一體。

▲惡  愚

2、左高右低：左部只有可向上伸展之畫，右部下伸展之筆畫，如“蟬”字；或左部有向上下伸展之畫，但左部只有可向下伸展之畫，如“好”字。在這種情況，左右位置通常都處理為左高而右低。

▲蟬  好

3、左低右高：左部只有可向下伸展之線條，右部只有可向上伸展之線條，如“照”字，或左部有可向上下伸展之線條，而右部只可向上伸展之線條，如“物”字。通?？梢詫⒆笥椅恢冒才艦樽蟮投腋?。

▲照  物

4、左居中：左部無上下伸展之畫，右部有上下伸展之畫，如“醉”字；或左右都上下伸展之畫，但左部稍小于右部，如“精”字。這種情況通常將左右位置處理為左居中部。

▲醉  精

5、上平：左部小而下無垂腳，右部大且下有垂腳，則多采用左與上齊的位置，如“謂”、“明”字。

▲謂  明

如果碰到左中右結構的字，則要靈活運用位置的安排方法。如“傾”字，左部和中部，采取左居的方法，中部和右部則采取上平方法。而“避”字，左部與中右部，則采取左高右低的位置，中部和右部采取上平的位置。

▲傾  避

6、四角形全包圍：中的“圍”字，繁多的橫畫對空間作了整齊的分割，使空白舒暢明快起來，這在篆書結構上也是極為重要的。（圖五）中“四”字內的兩豎，向外彎曲呈背勢，與外側豎畫形成對照，由下部的橫畫加以收攏，筆致優美而又生動活潑。

▲圍  四

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