宋篆書祖無擇三言詩

局部

《祖無擇三言詩刻》篆書，北宋慶歷４年（公元1044年），位于郁林觀。釋文：清原王袞哀君章、武功蘇唐卿致堯、范陽祖無擇擇之。犯驚濤，斻溟渤。披宿莽，屐崛岉。愒盤石，解簪韨。挹飛泉，醒心骨。揮高論，謝俗物。思古人，曶終日。足飲酣，清思逸。即絕壁，試奇筆。千萬年，蒼蘚沒。后有人，為吾拂。宋慶歷甲申歲秋七月辛卯朔，擇之文、致堯筆、君章刻。

祖無擇的詩文、蘇唐卿的書法小篆和王公袞的篆刻，在當時被世人稱為＂三絕＂，《祖無擇三言詩刻》各取三人文、筆、刀之長，史稱＂三絕碑＂。吳玉搢將蘇唐卿郁林觀篆刻編入＂古今篆刻之次＂，載于《金石存》。祖無擇，字擇之，上蔡人（今河南?。?。宋仁宗寶元元年，公元1038年，28歲的祖無擇參加科舉考試，就以第三名的好成績高中＂探花＂，被朝廷授于承奉郎，正式步入仕途。慶歷年間（公元1041—1048年），祖無擇任海州知州，他在任期間興建學館，安置生徒，較好地促進海州地區的文化發展。蘇唐卿，字致堯，福建德化人。宋代大臣，書法家。宋仁宗嘉祐年間擔任費縣令。蘇唐卿十分傾慕歐陽修的為人，他在擔任費縣令期間，于嘉祐七年（公元1062年）將《醉翁亭記》篆書并刻于石碑?！督鹗鳌份d：＂蘇唐卿，歐公（歐陽修）故人也，佳章善篆。＂

在中國書法史上自宋至明，篆書幾成絕學。＂宋、元、明三代，文人習書多半取資《閣帖》，偶有嗜古者，因所見所限，也始終未有跨唐越宋者。＂宋代罷黜了以書判取士制度，書法的功利性消失。加之唐代真行草已臻高峰，宋代書家為擺脫唐法度限制和本朝閣帖約束，轉向尚＂意＂。而篆書繁雜的結體線條和單一的中鋒筆法，難以滿足書家個性表現的審美需求和附庸風雅的創作心態。這一切都使得篆書在宋代成為一種非實用書體。黃庭堅在跋《穆氏先塋表》言：＂今世作小篆者，凡數家大率以間架為主，李氏筆法幾絕。＂由此可得宋代篆書的徒有形式而無韻致?！蹲鏌o擇三言詩刻》距秦篆已遠，轉而取法晉唐。秦小篆之集大成者以《繹山刻石》、《秦山刻石》、《瑯琊臺刻石》為代表，其共同特點是結體呈長方，字形大小相像，字距行距相等，筆畫粗細均一，結構上疏下密，典雅端莊，用筆瘦勁圓暢，委婉中見剛勁。而《祖無擇三言詩刻》用筆轉折純圓，從結體上看，與李陽冰《三墳記》相似呈正方且字內空間勻稱。在《祖無擇三言詩刻》與十八年后費縣的《醉翁亭記》中都有異體字的存在，說明篆書異體字在宋代不是個別偶然現象，特別是后者碑文中大量使用古文字形。而前者線條的粗細對比和彎曲弧度均甚于后者，這是書者為突出這一非實用書體的藝術審美性而刻意增強修飾功能的無奈之舉，同時也是突破＂二李＂小篆嚴格規范和迎合＂尚意＂時風的破冰之舉。正文的裝飾特征有以下五類具體表現，第一類為古文寫法，如＂君＂、＂范＂、＂犯＂、＂溟＂、＂絕＂、＂古”、“簪＂。第二類為吸收隸書寫法，如＂章＂＂筆＂。第三類為同字合并或同字異化，同字合并的有＂高＂字中兩＂口＂字、同字異化的有＂蘇＂＂蘚＂兩字、前后兩個＂人＂字。第四類為延長或縮減筆畫，筆畫延長的有＂卿＂字左右兩邊、＂盤＂左邊；縮減筆畫的有＂陽＂、＂濤＂、＂功＂、＂渤＂；還有一些平行橫畫間的長短不一。第五類為筆畫彎曲弧度大有合攏之勢如＂袞＂下部、＂致＂字左邊、＂無＂字?！蹲鏌o擇三言詩刻》的裝飾性意在突破嚴密法度，表達＂尚意＂審美追究，同時也是任何一種書體在整飭后的必然結果。而此刻仍在篆書繁雜的法度中散發著飄逸的韻味?！督鹗妗焚澠洌海⑻鹊萌`，使予之不掇集賴不朽＂，字里行間體現了對三言詩刻的喜愛與推崇。原文言：＂千萬年，蒼蘚沒，后有人，為吾拂＂。三言詩刻雖歷經千年風雨侵蝕，今日拂去苔蘚仍然可以撫摸著風神凌人的刻痕，驚嘆著古人千萬年遇知音的信念。

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