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線條是書法的靈魂,書壇高手教你如何拿捏篆書線條生命力!

篆書作品 2022-07-12 112 次瀏覽 0個評論

   陳泓凌,別署燕堂,室名文心書屋。中國書法家協會會員、南京市青年聯合會委員、南京市青年書法家協會副主席、江蘇省青年書法家協會理事、南京印社理事、南京市玄武區書法家協會副主席、江蘇省書畫院特聘書法家、長春師范大學美術學院特聘教授。

作品榮獲第江蘇省政府“五星工程獎”、全軍書法展“優秀作品獎”、空軍“藍天文藝獎”、“中國字·世界情”古文字書法展優秀作品獎等,入展第十二屆全國書法篆刻展、第二屆全國篆書展、第三屆全國篆書展、第七屆全國新人新作展等;


我一直認為,學習篆書需要一個體系的架構,篆書的演變發展源遠流長,遠及甲骨文,剛毅挺拔;后至金文,雍容華貴;再至秦篆,廟堂之氣;幾經歲月的沉淀,清篆以一種新的姿態,出現在歷史的舞臺,讓人耳目一新。


大家多能熟悉篆書的主體脈絡,戰國文字的百花齊放,石鼓文的承前啟后,唐篆的標新立異,以及宋元明篆書的孤芳自賞。如此梳理,發現篆書的體系是如此之大,同時也趣意盎然。

陳泓凌老師作品

線條是書法的靈魂,在篆書中的地位更是首屈一指,篆書的線條有別于其它書體,通過平移來實現其特殊美感。篆書線條的特質是一個交錯的發展,初看則波瀾不驚;再看則暗流涌動;復看則激情澎湃;最終既雕且琢、復歸于樸。

所以,我們在篆書線條的認知上,不能僅停留在一個層面上,而是要通過橫向和縱向來梳理發展演變規律,書法藝術思維極難做到“窺一斑而觀全豹”。

篆書的線條在經過無數次的拆解和重構,植入書家對前賢感性的解讀和對現實理性的認知,這種線條極富生命力,集萬千氣象于一線,柔毫蓄墨,筆底龍蛇,其生命律動值得期待和遠觀。


陳泓凌老師作品

以清代鄧石如為例,其對篆書的革新和發展經過時代檢驗,得到了中國審美的充分認可。

鄧石如出生于寒士之門,一生布衣,卻得金陵梅家上賓,客居八年,遍觀梅家收藏的金石善本,“每日昧爽起,研墨盈盤,至夜分盡墨,寒暑不輟”。

陳泓凌老師作品

碑學的涉及,是鄧石如在篆書線條得到突破的重要基礎,但同時我們從他的行楷中看出與同時代文人書風的距離,這是一種矛盾,這種矛盾是“文人氣”的淡化,“庶民性”書風正逐步被接受。


正是這種 “庶民性”,鄧石如對碑學的解讀更多是根植于內心的感性,而非學術上的理性探究,這些重重“矛盾”,卻讓鄧石如筆下的篆書標新立異,實為“無意于碑乃佳”。


陳泓凌老師作品

鄧石如在篆書結構上進行了拉伸變形,使篆書顯得優雅飄逸;在線條上打破篆隸之間的界限,改變小篆線條粗細一致、行筆均速的特點,豐富了篆書的書寫性,呈現出磅礴氣勢,回響之聲,不絕于耳,歷久彌新。


我一直認為清初的篆書是一種“靡靡之音”,錢坫、孫星衍等人雖繼承二李風格,但僅僅是停留在對筆法的基礎認識上,而非架構起一個獨立的藝術學科。


陳泓凌老師作品

同時期文字學和金石學逐漸興盛,也未打破他們的思維,足見鄧石如的難能可貴,他的創造性具有劃時代的意義。

鄧石如在篆書發展歷史地位無法比擬,在鄧之后,篆書名家輩出,百花齊放,但是趙之謙、吳昌碩等書家強化了篆書的雄強和蒼茫,將篆書的書寫性最大限度放大,個人面貌極限彰顯,我們往往在學習過程中突破了這個度,容易出現失控的現象。

陳泓凌老師作品

我想通過這種比較,讓大家更堅定對鄧石如的認識,從而能在他的篆書線條里讀出承前啟后的大格局,繼而再去分解他的線條里獨有的技法特質。宏觀的認識是對全局的把握,如果說技法是“盡精微”,那么認識就是“致遠大”。

篆書線條的生命律動,不僅僅是技法解析所得出的變化,更主要的是在歷史更替中的精神沉淀,承載的是中國書法的精髓,承載的是中國文化的道義。

我曾在微信朋友圈讀到這樣一段篆書情節:大概是因為他就像一位紳士,穿戴整齊,打上領帶,戴上手表的感覺……我極為喜歡這種描述,顯得有生活、有情致,這是觸手可及的生命律動。

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